Nationale 7, un road-trip à la française (ed. Transboréal, Paris 2008)
http://www.artazart.com/fr/
jeudi 24 juillet 2008
vendredi 4 juillet 2008
vendredi 27 juin 2008
vendredi 11 avril 2008
Albertina
Un travail typographique en cours. Bientôt: différentes graisses, quelques ajustements et une italique.
mercredi 9 avril 2008
an Emotional Destiny (chocolats Cailler)
Un logo malheureusement resté inexploité pour les chocolats Cailler.
Agence: Lowe Stratéus (http://www.lowestrateus.com/)
Directeur de Création: Arnaud Freitas
vendredi 4 avril 2008
jeudi 3 avril 2008
mercredi 2 avril 2008
mardi 1 avril 2008
Les Paysages du Vide (planches d'intro)
Pour ceux qui veulent, quelques extraits de la préface écrite par
Pierre Stragiotti, géographe:
Qui dirait que lorsque Cézanne peint la Sainte-Victoire, il représente un paysage du vide ?
Mais à bien y regarder, il manque dans ses paysages un élément clé, ôté sciemment. Cela ne nous pose pourtant pas le moindre problème. Si le fait que les paysages de la campagne aixoise peints par Cézanne sont vides de tout paysan ne nous gêne pas, c’est que nous ne voulons voir dans ses œuvres qu’une représentation de pure nature, alors même que la nature qu’il peint est en fait déjà très artificialisée par des siècles de présence et de travail de l’homme.
Poser la question du vide, c’est aussi poser la question du plein. Bien des sociologues réfléchissent aux problèmes posés par les banlieues, notamment en termes de vide et de plein. On a souvent analysé les banlieues comme étant pleines, trop pleines, et particulièrement de ce dont la ville ne voulait plus. Pleines des cimetières, des usines, des gares de triage, des asiles psychiatriques, des centres d’incinération d’ordures ménagères, réserves d’espace dévalorisé dont la ville avait besoin. Et pleines bien sûr des pauvres que la loi du marché, mais pas seulement, reléguait de plus en plus loin du centre des villes.
Appliquant aux hommes le comportement des animaux, d’aucuns en ont déduit que l’agressivité développée chez les poules ou les rats entassés dans des cages trop étroites était l’équivalent des formes de violence observées dans des cités où avaient été édifiées ce que l’on appelait d’ailleurs des cages à lapins. La physique a également été mobilisée pour expliquer que, de la même manière que l’augmentation de la pression d’un gaz accroissait le frottement des atomes et donc la chaleur, les fortes densités faisaient monter la température sociale !
Comme notre civilisation se veut celle du chiffre, on a compté les densités, et l’on a constaté que le nombre d’habitants au kilomètre carré était inférieur à Sarcelles qu’à ce qu’il était dans le XVIe arrondissement de Paris. Et que ce n’était pas tant le plein qui posait problème que le vide. Le vide qu’un urbanisme de dalle, reléguant la rue au magasin des antiquités, avait créé. (...)
Alors, peut-être que si l’on veut vraiment chercher un paysage du vide, ce n’est pas dans l’absence des objets qu’il faut le chercher, mais dans la négation du temps. La place de marbre de la Cité idéale de Piero della Francesca est vide de toute présence humaine. C’est une pure et parfaite construction mathématique, une géométrie dégagée de l’histoire des hommes, hors de toute subjectivité. C’est une image qui pourtant ne souhaite pas laisser de possibilité à l’imaginaire. (...)
Les Paysages du Vide
Quelques extraits des Paysages du Vide (Esag 2006), thèse de fin d'étude réalisé sous la tutelle d'Antoine Poulain (http://www.antoinepoulain.com/).
lundi 31 mars 2008
ROMANIA BLANCHE -2 (magazine)
ROMANIA BLANCHE (33 pages)
size: 210x270
© matthieu raffard
> consultez l'ensemble des images sur http://matthieuraffard.com/on_air/nouvelle%20page%20html/belgrade_photo/belgrade01.html
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© matthieu raffard
> consultez l'ensemble des images sur http://matthieuraffard.com/on_air/nouvelle%20page%20html/belgrade_photo/belgrade01.html
ROMANIA BLANCHE -1 (entretiens & font design)
ROMANIA BLANCHE (entretiens typographiques)
size: 400x600
> extrait de l'entretien réalisé avec Matthieu Raffard
c.a : Est-ce que tu pourrais me décrire ta méthode?
m.r : Je prends un axe dans une ville et j’essaie de revenir à mon hôtel en utilisant au mieux la lumière. Je suis à l’écoute de tout ce qui se passe autour de moi. Quand je suis dans la rue, tout m’intéresse, les feuilles de papier,
les tracts, les voitures, les enjoliveurs.
c.a : Quand tu écoute, c’est avec un œil photographique ou alors c’est vierge de toute volonté photo?
m.r : Au début le truc intéressant c’est que tu es d’abord là avec un œil très photo, avec ta bibliothèque presque, les Depardon, les Kudelka, en essayant de retrouver quelque chose qui va pouvoir se ranger dedans. Mais l’exercice est trop long et trop fastidieux donc tu oublie ça et tu deviens à l’écoute de ce que la ville a à te dire. Quand tu passes ce stade là tout à coup la photo paraît simple. Il n’y a plus de problème de lumière ni de quoi que ce soit.
c.a : Est-ce que c’est quand tu es dans la période du référent que tu fais ce que tu vois maintenant comme de mauvaises photos, des photos copiées?
m.r : Exactement. Sauf que même dans l’autre période, certaines photos sont tellement forte en référent qu’elles te ramènent directement dans cette zone.
c.a : Ton autonomie n’est pas assez forte pour résister, à ce moment donné, à l’influence?
m.r : ça dépend des gens, par exemple chez moi c’est une histoire de contraste. En gros, les meilleures photos que j’ai faite c’est quand la lumière n’est pas terrible. Dès que la lumière est belle....
c.a : Tu commences à faire les photos des autres?
m.r : Je commence à photographier une lumière...
c.a : Est ce que le passage de la période du référent à celle de l’autonomie à un rapport avec l’écoulement du temps?
m.r : Non, je peux y être directement. Quand je travaillais avec le Miu 2 à Bucarest, il n’y avait pas de référent, je n’ai fait que des photos autonomes parce que ce n’est pas un appareil qui fait partie de ma culture. A Belgrade en fait, j’étais très amoureux et du coup, j’étais un peu déçu parce que trouvais que Belgrade, par rapport à Sarajevo, ce n’étais pas une ville qui racontait grand chose.
(...)
> consultez l'intégralité de l'entretien sur www.matthieuraffard.com
dimanche 30 mars 2008
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